Купить книгу «Боги, гробницы, ученые» автора К.Керам и другие произведения в разделе Книги в интернет-магазине OZON.ru. Доступны цифровые . Интересные рецензии пользователей на книгу Боги, гробницы, ученые Курт Керам: На эту книгу набрела благодаря рекомендации. Руководство По Эксплуатации Автобуса Волжанин подробнее.

Боги, гробницы и ученые. Roman Der Archaologie. Hamburg 1. 95. 5. Содержание. Введение. О чем рассказывает книга. Книга статуй. Глава 1.

Увертюра на классической почве. Глава 2. Винкельман, или рождение одной науки.

Глава 3. Следопыты истории. Глава 4. Сказка о бедном мальчике, который нашел сокровище. Глава 5. Маска Агамемнона. Глава 6. Шлиман и наука.

Керама `Боги, гробницы, ученые` рассказывает о великих археологических открытиях, позволивших восстановить историю . 12 рецензий на книгу «Боги, гробницы, ученые» К. Какая замечательная книга. Во время чтения я почти всегда считала, что читаю . На главную / История и социология / К. Боги, гробницы и ученые. Питри и гробница Аменемхета.

Роман археологии. М.,1963, СПб, "КЭМ", 1994. Название: Боги, гробницы, ученые. Автор: Керам К. Аннотация: Книга немецкого писателя К. Керама (1915—1973) “Боги, гробницы, .

Керам (псевдоним), наст. Kurt Wilhelm Marek; 20.01.1915, Берлин - 12.04.1972, Гамбург) - немецкий журналист, известный популяризатор археологических открытий. Наиболее известная работа «Боги, гробницы и учёные (нем.) .

Глава 7. Микены, Тиринф, остров загадок. Глава 8. Нить Ариадны. Книга пирамид. Глава 9. Поражение оборачивается победой. Глава 1. 0. Шампольон и трехъязычный камень.

Глава 1. 1. Государственный преступник расшифровывает иероглифы. Глава. 12. Питри и гробница Аменемхета.

Глава. 14. Грабители в Долине царей. Глава. 15. Мумии. Глава. 16. Говард Картер находит Тутанхамона. Глава. 17. Золотая стена. Книга башен. Глава 1.

В Библии сказано.. Глава 1. 9. Ботта находит Ниневию. Глава 2. 0. Дешифровка клинописи. Глава 2. 1. Необычный эксперимент. Глава 2. 2. Дворцы под холмом Нимруд.

Глава 2. 3. Джордж Смит ищет иголку в стоге сена. Глава 2. 4. Кольдевей под пулями. Глава 2. 5. Э- темен- анки – Вавилонская башня.

Глава 2. 6. Тысячелетние цари и всемирный потоп. Книга ступеней. Глава 2. Сокровища Монтесумы. Глава 2. 8. Обезглавленная цивилизация. Глава 2. 9. Мистер Стефенс покупает город.

Глава 3. 0. Интермедия. Глава 3. 1. Тайна покинутых городов. Глава 3. 2. Дорога к колодцу. Глава 3. 3. Ступени под лесом и лавой. Книги, которые еще не написаны. Глава 3. 4. Новые исследования о древних царствах. Введение. О чем рассказывает книга.

Я советую читателю начать чтение этой книги не с первых ее страниц – я знаю, какое ничтожное впечатление производят все заверения автора о том, что он предлагает вниманию читателей чрезвычайно интересный материал. Тем более если книга озаглавлена «романом археологии» и, следовательно, посвящена истории древности, которая, как убежден чуть ли не каждый, является одной из самых сухих и скучных отраслей знания. Я рекомендую в первую очередь прочитать «Книгу пирамид». Тогда, я надеюсь, даже самый недоверчивый читатель более благосклонно отнесется к затронутой нами теме и подойдет к книге без предвзятого мнения. После этого, чтобы лучше разобраться даже в самых волнующих событиях, можно продолжать чтение книги подряд.

Автор не задавался целью написать научный трактат. В гораздо большей степени речь идет о попытке представить развитие определенной отрасли науки таким образом, чтобы работа исследователей и ученых была видна прежде всего в ее внутреннем напряжении, ее драматических переплетениях, ее человеческих отношениях.

При этом, разумеется, нельзя было отказаться от авторских отступлений, точно так же как от размышлений и сопоставлений. Так была написана книга, которая специалисту- ученому может показаться «ненаучной». Единственное, что я могу сказать в свое оправдание, – это то, что именно таковы были мои намерения.

Я исходил из того, что археология – наука, в которой переплелись приключения и трудолюбие, романтические открытия и духовное самоотречение, наука, которая не ограничена ни рамками той или иной эпохи, ни рамками той или иной страны, – была погребена в специальной литературе: в научных монографиях и журналах. Как бы высока ни была научная ценность этих публикаций, они ни в коем случае не пригодны для чтения. Да, как ни странно это звучит, до сих пор было сделано всего лишь три- четыре попытки рассказать об исследованиях прошлого, как об увлекательных приключениях; это странно потому, что вряд ли на свете существуют приключения более захватывающие, разумеется, если считать, что всякое приключение – это одновременно и подвиг духа. Несмотря на то что в этой книге я был далек от сугубо научного описательства, я тем не менее чрезвычайно обязан археологии как науке. Да и может ли быть иначе?

Ведь моя книга является, по сути дела, хвалебным гимном этой науке, ее достижениям, ее остроумию и проницательности и прежде всего археологам, которые в большинстве случаев лишь из скромности (качество, достойное подражания) не сообщали о том, что заслуживало широкой огласки. Имея это в виду, я старался избежать излишних обобщений или акцентов. Романом же археологии эта книга называется потому, что в ней идет речь прежде всего о романтических, но не противоречащих действительности событиях и биографиях. Это роман, основанный на фактах, «фактологический роман», в данном случае в самом строгом значении этого слова: все то, о чем рассказывается в этой книге, не просто основано на фактах и разукрашено фантазией автора, но составлено, скомпилировано из фактических данных, к которым фантазией автора не добавлено ни одной даже мельчайшей подробности, ни одного, если так можно выразиться, завитка, которого бы не было в документах, относящихся к тому или иному периоду времени.

Тем не менее я убежден, что специалист, которому попадет в руки эта книга, обнаружит в ней те или иные ошибки. Весьма вероятно, что кое- где в текст вкрались отдельные фактические ошибки; мне кажется, этого невозможно избежать, если предпринимаешь первую попытку спрессовать в одном обзоре материал, относящийся по меньшей мере к четырем специальным областям знания, и я буду только благодарен всем, кто меня поправит.

Однако я чувствую себя обязанным не только науке, но и определенному виду литературы, точнее говоря, творцу того направления в литературе, к которому принадлежит и моя книга. Я имею в виду Поля де Крюи (Крайфа) – американского врача, который первым предпринял попытку изложить историю развития специальной отрасли науки так, чтобы она читалась с таким же захватывающим интересом и волнением, которые в нас вызывает разве только детективный роман. В 1. 92. 7 году Поль де Крюи сделал то выдающееся открытие, что история бактериологии, если к ней приглядеться внимательно и соответствующим образом осмыслить важнейшие вехи ее развития, содержит немало романтического.

Он открыл далее, что самые сложные, запутанные научные проблемы можно изложить просто н понятно, если описывать их как рабочие процессы, то есть если вести читателя по тому же самому пути, по которому шел сам исследователь с того момента, как он приступил к осуществлению своей идеи, и до конечных результатов исследования. Он открыл также, что обходные пути, тупики и закоулки, которыми шел или в которые попадал тот или иной ученый из- за своих недостатков, переутомления, болезни, из- за мешавших ему случайностей и тормозивших его работу влияний извне, иными словами, история любого научного открытия столь полна динамики и драматизма, что этого с избытком хватает, чтобы держать в напряжении читателя. Так возникла его книга «Охотники за микробами», и одно ее заглавие определило программу для нового направления в литературе, программу фактологического романа.

После первой попытки создания такого рода романа, осуществленной Полем де Крюи, вряд ли осталась хоть какая- нибудь отрасль науки, в которой тот или иной автор, а иногда и несколько сразу не попытались бы применить новый литературный метод. И само собой разумеющимся кажется то обстоятельство, что в большинстве своем эти попытки предпринимались писателями, которые в лучшем случае были лишь дилетантами в избранных ими отраслях наук. Основным вопросом критического разбора, который еще предстоит сделать, является, как мне кажется, следующий: в каком взаимоотношении в этих книгах находятся наука и литература; что перевешивает – «факт» или «роман»? Мне представляется, что лучшими книгами этого типа будут те, которые черпают романтические элементы из самой «группировки» фактов и тем самым всегда отдают предпочтение фактам.